農歷三月初五，走訪了開封東京宋繡研究所，與非物質文化遺產汴繡傳承人韓玉琴探討汴繡的繼承與發展問題。

　　形成于北宋時期的汴繡工藝，經過歷史的手藝變遷與社會發展，加之與民間刺繡工藝的融合，逐漸形成了與院體繪畫相結合的山水、花鳥、樓閣、人物、書法等書畫藝術樣式。在當下，除了對于傳統工藝的傳承外，現代汴繡的發展還面臨了很多現實的問題。

　　目前市場上的汴繡分為古畫復制、肖像繡、現代繪畫等不同的類型，滿足不同消費者的需求。在刺繡技法上，既要延續傳統宋代刺繡針法，保證刺繡的地方特色；又要有創新發展，以適應人們審美發展和現代需求，這就要求汴繡的題材內容、工藝手法、市場銷售等，都要與時俱進地適應社會的發展需求。

　　韓玉琴出生于1951年，受過高等教育，系開封東京宋繡研究所所長、中國民間工藝美術大師，河南省汴繡非物質文化傳承人。她2005年創辦的“韓氏女紅”刺繡中心，專門從事汴繡的研究、生產和銷售。她的作品既致力于傳承古法，又從傳統技藝中不斷探索，通過研究宋畫藝術的精髓，運用于刺繡題材領域，提高汴刺的意境內涵和技藝水平。

　　宋代工筆繪畫形成寫實典雅的藝術風格，無論山水、花鳥、人物都已趨于成熟，并影響著后世的發展。如何讓宋代繪畫的風格與汴繡技藝有機融合，尤其是宋代花鳥畫崇尚詩意的意境，情景交融，物我兩忘。韓玉琴通過仿制宋畫百近幅作品，從中體會刺繡配色和針法，將宋畫的藝術風格轉換到刺繡作品中。她的絲線配色，針法效果與畫面完美的貼合，使宋畫的蝴蝶遠近層次分明；白鵝的羽毛富有動感，人物生動耐看，將開封宋畫寫實文化底蘊融入刺繡中來。

　　她研究刺繡針法，以滿足不同的畫面需要，將書畫的意境表現出來，如使用蒙針繡繡制枝葉、用滾針來繡流水、用反槍針來繡制瓦片等，將刺繡針法融會貫通的巧妙運用。同時，韓玉琴的汴繡作品不拘于傳統汴繡題材的限制，大膽嘗試新題材、新內容，研究新針法、新工藝，并根據刺繡主題和內容創新針法，游刃有余地用針線繡繪出美麗的畫卷。 她主持繡制的《清明上河圖》、《百駿圖》、《五牛圖》、《東京勝景圖》等傳統書畫題材的刺繡作品，曾獲得國家百花獎等獎項和榮譽；其繡制的肖像等人像作品開創了開封刺繡行業的題材類型，《十二生肖圖》等民間生活題材也頗受市場歡迎，為河南汴繡工藝美術的發展開拓新的方向。開封木版年畫。