朱仙鎮(zhèn)年畫的人物造型與真實的人體比例有著很大的差別，“要想畫的飽，頭大身子小”，這是在朱仙鎮(zhèn)民間年畫藝人中廣為流傳的一句諺語，同時朱仙鎮(zhèn)年畫人物爽朗矯健，容顏古秀，整體造型透露著夸張浪漫而又粗壯有力的氣息。

　    現(xiàn)在制作朱仙鎮(zhèn)木版年畫質(zhì)量最好的當屬萬同老店年畫作坊，它創(chuàng)建于明末清初，是朱仙鎮(zhèn)著名的年畫老店之一。其畫不跑色，線條流暢；他制作的年畫最有傳統(tǒng)年畫的韻味。朱仙鎮(zhèn)年畫源于漢唐壁畫藝術，由“桃符”演變而來，歷史悠久，源遠流長。明清鼎盛時期，朱仙鎮(zhèn)木版年畫作坊達三百多家，年產(chǎn)銷幾千萬張，暢銷全國各地，大有獨占市場之勢。萬同老店現(xiàn)位于朱仙鎮(zhèn)運糧河西岸中段，面闊六間，占地450平方米。萬同老店年畫主要產(chǎn)品有：門神、財神、灶神、神話故事、戲曲年畫等，它構(gòu)圖飽滿、線條粗獷、色彩艷麗、久不褪色、形象夸張，采用傳統(tǒng)手工水色套印，被譽為“中華絕活”，是古版年畫中的精品。下面主要介紹下朱仙鎮(zhèn)年畫人物造型特征。

　　一、人物造型特點

　　1、人物的面部

　　愷之每畫人成，或數(shù)年不點目睛。人問其故，答曰：“四體妍蚩，本無闕少于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”張彥遠在歷代名畫記提到，張僧繇于金陵安樂寺畫四龍于壁，不點睛。每曰：“點之即飛去。”人以為誕，因點其一。須臾，雷電破壁，一龍乘云上天。未點睛者皆在。可見古人早已對我們教導了眉眼在繪畫中的傳神作用。朱仙鎮(zhèn)年畫人物的眉毛線條勁道有力，但又靈動蜿蜒，開頭提筆較細，中間停頓略粗，之后再提筆越來越細，眉尾延長接近耳朵，眉形成一條弧線，如同似一輪彎月。雖是簡單的一筆，可也包含著運筆的起承轉(zhuǎn)合，在臨摹的時候，要注意提筆和停頓的力道，寧拙勿巧，把握它的質(zhì)樸力量之美。朱仙鎮(zhèn)年畫人物的眼睛外形如同一把大刀鏗鏘有力，又如同一條小魚靈動自由，方中有圓，圓中有方，為了突出人物可愛的神態(tài)，眼睛也經(jīng)常為雙眼皮。眼珠圓、大而黑，炯炯有神。在眼皮上畫上一抹橙色，更提亮眼睛生動的神態(tài)。

　　人物鼻子的外形多像不合口三角形，鼻梁從眉頭延出，但并不會過長，鼻頭大而飽滿，鼻翼則簡單的往上一提筆，整個線條一氣呵成，頓挫有力。人物的嘴角略微向上提，嘴唇厚而飽滿，再略施橙色，生動更添幾分。

　　2.手部的處理

　　朱仙鎮(zhèn)年畫人物手部的處理不同于現(xiàn)實中手的結(jié)構(gòu)變化，它更趨向于作畫人的主觀理解和與整體畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。手部變化的難度不亞于面部，仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，不同動作的手部表情也不相同，甚是可愛，有的像香蕉，有的像錘頭，有的像麻花。手部乍看不像面部，貌似沒有固定的程式可尋，但是畫多了也不難看出，手的基本特征還是遵循著它一貫質(zhì)樸、粗狂、有力、方圓結(jié)合的風格。

　　3.身體的結(jié)構(gòu)

　　在朱仙鎮(zhèn)年畫中，人物的身體多以正面和四分之三側(cè)面呈現(xiàn)，這點也和面部的表現(xiàn)是基本一致的。在很多年畫中，可能會看到從衣領延伸到腰間的一根中線，這條線對于把握人物的身體動勢有著非常關鍵的作用，這就是身體的中軸線，根據(jù)中軸線的轉(zhuǎn)折變化，來調(diào)整人物的動勢姿態(tài)，那么表現(xiàn)出人物的形就有七分像了。同樣，這條中軸線也會出現(xiàn)在下半身，來標示人物寬大衣物下腿部的動態(tài)變化。

　　4、衣紋的處理

　　因為衣服附著于人體之上，所以衣紋的變化是根據(jù)人體的動勢走向來變化的。衣紋主要變化的地方多為關節(jié)處，如，肩部，肘部和膝部，以及腰部。衣紋的處理也不同于現(xiàn)實，更加夸張概括，寥寥數(shù)筆就可以表現(xiàn)。衣紋的線條中，迂回彎曲的并不多，更多的是直線或者弧線，顯得干凈利落。